Мстёрский ковчег. Из истории художественной жизни 1920-х годов - Михаил Бирюков

первое собрание еще новой организации, объединение самой левой группы для выработки общей идеологии и платформы, а также плана действий (предложение Брика). Участвуют пока Брик, Кушнер, Арватов, Попова, Степанова, Лавинский, Ладовский, Родченко и еще двоих наметили — Киселёв и Сенькин». См.: Варвара Степанова. Человек не может жить без чуда. С. 151.

871

Об этой работе, со слов художника, упоминает Д. В. Сарабьянов. См.: Сарабьянов Д. [Вступительная статья] // Киселёв В. П. Живопись. Театрально-декорационное искусство [каталог выставки]. М.: Советский. художник, 1983. С. 1.

872

Еще будучи подмастерьем Вторых СГХМ, Киселёв выполнял отдельные заказы отдела ИЗО Наркомпроса. Так, согласно записке в финансовый отдел Наркомата просвещения от 6 декабря 1918 года, ему за «исполнение плаката к чествованию народного комиссара по просвещению тов. А. В. Луначарского» следовало получить 1500 рублей. См.: ГАРФ. Ф. А-2306. Оп. 23. Ед. хр. 8. Л. 223.

873

Никитин А. О. Судьба утопии: Рязанские государственные свободные художественные мастерские в 1919–1920 гг. // Рязанская старина: 2004–2005. Рязань, 2006. Вып. 2–3. С. 12, 21.

874

Брик О. Художник и коммуна // Изобразительное искусство. 1919, № 1. С. 25.

875

Хан-Магомедов С. О. Антон Лавинский. М.: Русский авангард, 2007. С. 67.

876

Хан-Магомедов С. О. ВХУТЕМАС. Кн. 1. М.: Ладья, 1995. С. 45.

877

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 297. Л. 92 об.

878

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 297. Л. 48.

879

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 297. Л. 96.

880

ЛЕФ. 1923. № 2. С. 65–68.

881

О работах конструктивистской молодежи // ЛЕФ. 1923. № 3.

882

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 297. Л. 96.

883

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 297. Л. 97.

884

О краткой истории живописно-малярной мастерской под руководством В. П. Киселёва рассказывает в своих неопубликованных воспоминаниях Е. Н. Ефремова-Гейдор. Она, в частности, вспоминает, как в соответствии с местной традицией театрализации была «обыграна» ее «кончина»: «Пришлось нам… взять по большой малярной кисти и, положив на какой-то ящик, как саркофаг… деревянные тарелки и чашки, дружно спеть похоронный марш. Так со смехом была похоронена наша любимая малярная мастерская» (Ефремова-Гейдор Е. Н. Неопубликованные воспоминания о Мстёрской коммуне // Семейный архив А. В. Гейдор (Москва). Машинопись. С. 4).

885

Цит. по: Буш М., Замошкин А. Путь советской живописи: 1917–1932. М.: Изогиз, 1933. С. 24.

886

ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 298. Л. 30.

887

В главе «21 год» своей автобиографии «Я сам» Владимир Маяковский писал: «Пробиваясь сквозь все волокиты, ненависти, канцелярщины и тупости, ставлю второй вариант мистерии. Идет в I РСФСР, в режиссуре Мейерхольда с художниками Лавинским, Храковским, Киселёвым и в цирке на немецком языке для III». Цит. по: Маяковский В. В. Собрание сочинений. В 12 т. Т. I. М.: Издательство Правда, 1978. С. 58.

888

Антон Лавинский и Владимир Храковский занимались строительством конструктивистской декорации — вертикальной «установки», поражавшей своей грандиозностью. С Владимиром Храковским Киселёв был связан со времен ученичества у Татлина во Вторых Свомас. В 1918 году в Сокольническом районе Москвы подмастерья Храковский и Киселёв, по сообщению газеты «Искусство коммуны» (№ 4. С. 4.), руководили школой «нового типа». О ней сообщалось следующее: «Школа предназначается для рабочих самых различных производств, причем каждый учащийся будет иметь возможность обучаться основам художества в связи с своей профессией. Деревообделочник будет работать над деревом, металлист по металлу и т. д. Таким путем будет осуществляться органическое слияние художественного творчества с ремеслом в противовес школам прикладного искусства, где художество к ремеслу только „прикладывается“».

889

Об этом молодом художнике сведений найти не удалось. Он встречается на коллективных фотографиях последних лет коммуны. Известно, что Е. Фирсов безвременно скончался в конце 1920-х, будучи сотрудником 5-й МОПС НКП.

890

Их называет в этом качестве Е. Н. Ефремова-Гейдор.

891

Искусство: ежемес. литерат.−худож. журнал. Изд. 5-й ОПС НКП. Мстёра, 1926. № 1. Мстёрский художественный музей.

892

Кроме того, Виктор Киселёв был в этой структуре с 27 мая по 29 июня 1922 года заведующим бюро заказов с непосредственным подчинением ему бюро фотосъемки, бюро киносъёмки, бюро передвижной кинодемонстрации и предприятий: фототипии, механической мастерской, 3-й Государственной фабрики, Лекторского бюро и Фото-Музея. См.: РГАЛИ. Ф. 989. Оп. 1. Ед. хр. 666.

893

Об этих постановках упоминает бывший коммунар Николай Вишняков. См.: Вишняков Н. А. Моя юность (воспоминания о Мстёрской коммуне) // Из коллекции документов, переданных дочерью Модорова М. Ф. Модоровой-Потаповой в Мстёрский институт лаковой миниатюрной живописи им. Ф. А. Модорова (филиал Высшей школы народных искусств, Санкт-Петербург). Машинопись. С. 233.

894

Это «подключение» произошло в обстоятельствах трудных для ГосТиМа, превративших, в свою очередь, условия работы самого В. П. Киселёва и вовсе в чрезвычайные. Осенью 1925 года театр расторг договор с художником В. В. Дмитриевым, который должен был оформлять спектакль. Мейерхольд пробовал привлечь к постановке И. Ю. Шлепянова, А. Я. Головина, М. П. Зандина, но из этих попыток тоже ничего не вышло. См.: Мейерхольд В. Э. Переписка: 1896–1939. М.: Искусство, 1976. С. 413 (примеч. 384).

895

Любопытно, что в формировании «антиконструктивистской» эстетики «Ревизора» мог принимать некоторое участие один из наставников В. П. Киселёва и художник, которому очень доверял Всеволод Мейерхольд, — Владимир Татлин. См.: Бегичева А. Таким помню Татлина / публ. Н. Курчановой // Теория моды: Одежда. Тело. Культура. 2017. № 44. С. 227.

896

Михайлова А. А. и др. Мейерхольд и художники. М.: Галарт, 1995. С. 34.

897

Письмо от 25 декабря 1926 г. // Мейерхольд В. Э. Переписка: 1896–1939. С. 258.

898

Государственный центральный театральный музей им. А. А. Бахрушина. Ф. 688.

899

Премьера «Ревизора» состоялась 9 декабря 1926 года.

900

Государственный театр им. В. Э. Мейерхольда.

901

Гоголь и Мейерхольд. М., 1927; «„Ревизор“ в театре имени Вс. Мейерхольда». Л., 1927; Тальников Д. Новая ревизия «Ревизора». М., 1927.

902

Письмо В. В. Дмитриева — В. Я. Степанову. Октябрь 1934 // Художники театра о